أخر الاخبار

'Better Call Saul' الموسم السادس: جيانكارلو إسبوزيتو عن إخراج عضاضة الأظافر من حلقة هذا الأسبوع


يناقش أيضًا الاقتراب منه للتوجيه ، وأي تسلسل كان من الصعب تصويره ، وكيف كان الوضع في حلقة لم يكن Gus موجودًا فيها.


ملاحظة المحرر: المقابلة أدناه تحتوي على المفسدين للموسم السادس - الحلقة السادسة من Better Call Saul ، "Ax and Grind."

قد تكون سلسلة AMC طويلة الأمد Better Call Saul بمثابة مقدمة مسبقة لـ Breaking Bad ، لكنها أوجدت مكانًا خاصًا لرواية القصص في عالم الدراما التلفزيونية بفضل التقلبات غير المتوقعة والعروض الهائلة. يروي العرض رحلة جيمي ماكجيل ( بوب أودنكيرك ) ، المحتال السابق الذي يطمح إلى أن يصبح محامياً محترماً ، من خلال نزوله الذي يبدو حتمياً إلى دور محامي الدفاع الجنائي الملتوي شاول غودمان. طوال المواسم الخمسة السابقة ، لعبت الخلفية الدرامية لجيمي تقريبًا جنبًا إلى جنب مع المشاهد السريعة للأمام من فيلمه اللاحق Breaking Badالحياة ، حيث نتعلم المزيد عن الأشخاص الذين لعبوا مثل هذا الدور التكويني في تشكيل مسيرته المهنية المزدهرة في القانون (مثل زوجته الحالية كيم ويكسلر ، التي لعبت دورها ريا سيهورن ، أو أخيه الأكبر تشارلز ماكجيل ، الذي لعبه مايكل . ماكين ). نتعلم أيضًا كيف تقاطع مسار جيمي لأول مرة مع طريق ضابط الشرطة السابق وخبير الأمن مايك إيرمنتراوت ( جوناثان بانكس ) ، وكيف أصبح في النهاية "صديقًا للكارتل" عن غير قصد ، وذلك بفضل التشابك مع أفراد من عائلة سالامانكا الإجرامية المميتة ، بقيادة لالو ( توني دالتون ) الذي لا يمكن التنبؤ به ، والذي كثيرًا ما يشتبك مع زعيم المخدرات المنافس جوس فرينج ( جيانكارلو إسبوزيتو ).

قبل العرض الأول من Better Call Saul Season 6 الحلقة 6 ، "Ax and Grind" ، أتيحت الفرصة للمصادم للتحدث مع إسبوزيتو حول الجلوس على كرسي المخرج لقيادة ما ثبت أنه عضة أظافر في حلقة ، خاصة مع العلم أن هناك فقط خاتمة منتصف الموسم التي تنتظر المشاهدين الآن. على مدار المقابلة ، التي يمكنك قراءتها أدناه ، ناقش إسبوزيتو أيضًا كيف كان الحال عندما يكون مستعدًا لحلقة لم يظهر فيها ، وكيف تختلف عملية التحضير عندما يتعلق الأمر بالتواجد خلف الكاميرا أو أمامها ، ما يسمح له بالازدهار كمخرج ، المشهد الأكثر تحديًا بالنسبة له في حلقة هذا الأسبوع ، وأكثر من ذلك.

مصادم: لقد كانت مفاجأة سارة أن ترى أنك صعدت إلى كرسي المخرج في حلقة يوم الاثنين. هل تم الاتصال بك ، أو هل أعربت عن اهتمامك بالإخراج؟ أعلم أنك أخرجت من قبل ، لذا أتساءل فقط كيف اجتمع كل هذا معًا.

جيانكارلو إسبوزيتو: أجل. لقد اقتربوا مني. اتصلوا بي في أغسطس ببيتر [جيليان] وفينس [جولد] وميليسا بيرنشتاين ، منتجنا ، وسألوني. لقد شعرت بالصدمة والذهول حقًا لأنه مر ما يقرب من 10 سنوات منذ أن قدمت فيلمي الطويل الثاني إلى فينس على أمل أنه ربما يمكنني التفكير في إخراج حلقة من مسلسل Breaking Bad . ثم رأيت كيف سارت الأمور نوعًا ما ، أن الكتاب يتخرجون إلى مديرين ، وكان الناس في الطابور ، ولم أسأل أبدًا مرة أخرى. كنت محترمًا جدًا للعملية التي تتطلبها حتى تتم دعوتي.

عندما دُعيت ، صرخت بأعلى صوتي ، وأخذت الهاتف من أذني ، وذهبت ، "يا إلهي ، لا أصدق أن هذا يحدث." ثم بعد تلك اللحظة مباشرة ، كنت مثل ، "يا إلهي ، كيف أفعل هذا؟" لديهم أسلوب بصري محدد ومميز للغاية. لقد أخرجت أفلامًا طويلة. هذا هو إخراج فيلم روائي طويل على التلفزيون. أنا أعادل هذا الموسم بأنه الأكثر روعة على الإطلاق لأنه يستمر في النمو ويتحسن بشكل أفضل من حيث كيفية سرد القصة المرئية. أريد أن تكون قادرة على التكيف مع تلك القصة المرئية بطريقة سلسة دون أن تقف في طريقتي الخاصة ، لذلك هكذا ظهر كل شيء. ثم لتوسيع ذلك ، كان هناك دعم كبير وأسئلة كبيرة طرحها أسياد الكون الأفضل .. إن بيتر جولد مدهش حقًا في كيفية رؤيته لهذا العرض ولديه فهم كبير لما يدور حوله العرض حقًا وكيف تمتد جميع الشخصيات الأخرى من خلال تلك الصورة المرئية - ليس فقط لألبوكيرك ، ولكن لجيمي ماكجيل وشاول جودمان و الجين ملتف في واحد ، وهذه العلاقة المعقدة للغاية التي تربطه بكيم ويكسلر.
الصورة عبر AMC

كيف يختلف أسلوبك عندما تستعد لتوجيه حلقة مقابل الاستعداد للظهور في حلقة واحدة كممثل؟ هل هي مسألة طرح أسئلة مختلفة؟ أعتقد أن الجانب الآخر من ذلك سيكون: هل هناك أي أوجه تشابه بين القبعتين قد يفاجأ الناس بمعرفة وجودهما؟

إسبوسيتو: حسنًا ، هذا يتوقف. ربما تجيب ريا [سيهورن] على هذا السؤال بشكل مختلف قليلاً عني لأنها كانت لديها حلقة حيث كانت في الكثير من المشاهد. كانت هذه الحلقة بالنسبة لي مباركة لأنني كنت أستطيع التركيز بشكل خاص على الإخراج وليس عليّ التفكير كثيرًا في غوستافو - باستثناء ، بالتبعية ، من خلال المشاهد مع لالو سالامانكا وكم كنت أرغب في قتله ، الأمر الذي قد يكون زاد من حدة التوتر لأنني كنت أتمنى أن تشعر أنه ربما يفقد حياته. أنت تنظر إليه بشكل مختلف تمامًا.

بصفتك ممثلاً ، يمكنك العزلة لأنك لست في كل مشهد من كل حلقة ، لذلك يمكنك سحب الأشياء الخاصة بك والعزل والتركيز عن كثب على جزء معين من الحلقة التي تشارك فيها.

بصفتك مخرجًا ، فأنت تنظر إلى الحلقة الكاملة لما تحاول قوله ، وتحاول عدم إدخال نفسك ، ولكن إحضار شيء ما ، أدخل نفسك بطريقة تسلط مزيدًا من الضوء على الشخصيات التي يمثلها هؤلاء الأشخاص بالفعل تلعب ولعبت لسنوات وربما تعرف أفضل منك. لكنك هناك لتكون مراقبًا وتلتقط جوهرهم المادي وما يفعلونه ويمكنك التركيز عليه لتخبر القصة بشكل أفضل. إذن أنت هناك لمزج القصة بأكملها معًا لأنها جزء من مجموعة من العديد من القصص التي ستؤدي إلى النهاية.

بالنسبة لي ، التحدي الرئيسي هو أن أنسى أنني ممثل عندما أقوم بتوجيه واستخدام المهارات التي أمتلكها كممثل للاحتفال والمراقبة والاستماع ، أليس كذلك؟ لذا فأنت تستمع إلى الممثلين أثناء التمرين ، وتسمع الفروق الدقيقة التي قد توجهك بالطريقة التي تريد تصويرها. أنت تستمع ، إذا كان هناك شيء يعمل أم لا. أنت الآن تولي اهتمامًا للمكان الذي قد يتعثرون فيه في الحوار لمعرفة المكان الذي قد يشعرون فيه براحة أقل مما قد يشعرون به عادةً. كل هذه الأشياء تساعدني كمخرج ، لكن بالتأكيد ، أهم شيء هو أن أعرف بصريًا كيف أريد أن أقول ذلك.

ثم الشيء الأكبر الآخر هو عدم معرفة بصريًا كيفية إخبارها بحيث لا يزال هناك انفتاح ، ولست محفورًا في الحجر أو متجذرًا بطريقة واحدة للقيام بذلك. لأن أشياء كثيرة تتغير في الفيلم. تتغير المواقع ، والأشياء لا تعمل ، والزوايا التي كنت تعتقد أنها لن تعمل. على وجه الخصوص ، في المشهد المتوتر للغاية مع Lalo و Casper في الحظيرة. لم أرغب في رؤية قدم شخص ما تتدلى من جلدها ، دمها. لم أرغب في الدخول في فيلم رعب. أردت أن تكون حقيقية ، وأردت أن أصدق أن لالو على وشك الموت.

أهتم كثيرًا بتوجيهات المرحلة المكتوبة ، كما فعلت في البداية عندما طُلب مني القيام بـ Breaking Bad. ما دفعني إلى القيام بهذا العرض هو أنني لم أرغب في القيام بأي مواقع أخرى للضيوف ، ولكن ما دفعني حقًا إلى التركيز على من كان هذا الرجل وكيف يمكنني إحياء هذا بمساعدة الكتابة الجيدة ومباركة كان فينس سطرًا واحدًا في اتجاه المرحلة الذي قال ، "يختبئ على مرأى من الجميع". يا فتى ، لقد أثار ذلك اهتمامي ، وقد فعل ذلك من أجلي. أعني ، أن ذلك سمح لخيالي بالارتفاع. هذا الرجل يختبئ على مرأى من الجميع. إنه لطيف للغاية ، ولطيف جدًا ، ويعطي المرح ، ويذهب إلى مستشفى الأطفال. الرجل جيد حقًا. هل هو؟ لا أعلم. لذا فإن مثل هذه الأشياء تسمح لي بالبدء في الازدهار حقًا ، أو الإزدهار ، كمخرج ، مع الانتباه إلى كل ما يؤدي إلى تقوية الكل وعدم محاولة إرهاقه ، أو المبالغة فيه ، ولكن العثور على التوازن الصحيح.

الصورة عبر AMC

هذه حلقة مكثفة على العديد من المستويات ، ليس فقط مشهد Lalo و Casper ، كما ذكرت. نحن أيضًا نجعل كيم يتضاعف في قراره المضي قدمًا في عملية الاحتيال. هناك الكثير من الدراما الكبيرة. ما هو التسلسل الأكثر تحديا للتصوير؟

إسبوزيتو: حسنًا ، كانت هناك بعض اللحظات الصعبة. الأكثر تحديًا ، أنت تسألني. أعتقد أن التحدي الأكبر كان الحظيرة ، كان الشعور حقًا - لأنني كنت أعرف ما أريد أن أراه. أردت أن أرى كاسبر من رأسه حتى أخمص قدميه ، لذلك أردت أن أرى ما هو أكثر أهمية بالنسبة لي. كانت الضربة شيئًا واحدًا ، يجب أن تكون قادرًا على تحقيقه دون أن تكون دموية جدًا ولكن يمكن تصديقها - واستديرت الطاولة ، لذلك أخذ هذا المشهد منعطفًا. كان علي أن أعرف في ذهني: ما هو هذا الدور؟ كيف حدث هذا التحول؟ كيف سأطلق النار على السيارة القادمة؟ كيف سأطلق النار على (لالو) وهو يأتي إلى الأشجار؟ كيف سأخلق التوتر الذي أحتاجه لأتمكن من الامتداد إلى الحظيرة؟

مرة واحدة في الحظيرة ، هناك تغيير كبير في الإضاءة. إنه نوع من الظلام ، أنت لا ترى. هناك نوع من مطاردة القط والفأر للحظة في المشي والنظر والمشي ، ومن ثم هناك مفاجأة من التجاوز وعدم توقع ذلك. هناك شخصية واحدة تم نزع سلاحها ، ونزع سلاحها حرفيًا ، وسيصل إلى نهايته. أردت أن تشعر بذلك ، وبعد ذلك ، واو ، كيف تنقلب هذه الطاولات؟

كان هذا هو التحدي الأكبر في الحصول على كل تلك اللحظات وجعلها لا تزال قابلة للتصديق وأيضًا عمل لقطاتي. لكنني أدركت أن اللحظة كانت حقًا في العاطفة والشخصية والعاطفة الجسدية للشخصيات ، لأنني عندما صعدت إلى جسد كاسبر وكان هذا الرجل مستلقيًا هناك ، كان تمثيله جيدًا جدًا إنه خائف جدًا وخائف جدًا في تلك اللحظة السريعة انقلبت الطاولة ثم ترى خوفه. تعود إلى لالو ، الذي يبتسم ويقول ، "مرحبًا ، اربط هذا قبل أن تنزف. سنجري حديثًا."

يصبح الأمر عاديًا جدًا ، ولكن مرة أخرى ، يتناسب حقًا مع ما نفعله في Better Call Saul فيما يمكننا القيام به وتمكنا من القيام به من قبل في Breaking Bad ، وخلق لحظة توتر شديدة حقًا ثم العودة إلى لحظة يمكن أن يكون كوميديًا تقريبًا. أنت مثل ، "ماذا حدث بحق الجحيم؟" لكنها خطيرة جدًا ، ثم ما هي اللحظة التي تعيش بعدها ولا تراها؟ إذن هذا صناعة أفلام رائعة ، كما ترى مخيلة ، "أوه ، اللعنة ، ما الذي حدث للتو؟ حسنًا ، ما الذي سيحدث؟" وما زلت عالقًا في تلك اللحظة ، ولكن بعد ذلك عليك البقاء معها لأن القصة لا تزال مستمرة. ستكتشف ذلك ، كما تأمل ، لكن لا يمكنك أن تنسى ذلك لأنه لا يمحى. هذا هو صناعة الأفلام المرئية في أفضل حالاتها.
تعليقات
ليست هناك تعليقات
إرسال تعليق



    وضع القراءة :
    حجم الخط
    +
    16
    -
    تباعد السطور
    +
    2
    -