الوجود المتطور للطيور في أعمال مايكل باي

تتميز أعمال مايكل باي بمجموعة واسعة من الشخصيات الغريبة ، ولكن ليس دائمًا للأفضل.


إذا طُلب منك تسمية مخرج يتطرق كثيرًا إلى الشخصيات الغريبة والموضوع ، فمن المشكوك فيه أن يتبادر إلى الذهن مايكل باي ، مدير Transformers . هيك ، يمكنك أن تطلب من شخص ما إثارة غضب عشرات أو نحو ذلك من صانعي الأفلام ، ولا يزال من المحتمل ألا يظهر باي أبدًا. ومع ذلك ، غالبًا ما أدرج الرجل الذي يقف وراء أفلام مثل The Rock and Pain and Gain شخصيات غريبة في أعماله. في بعض الأحيان ، أو حتى مرات عديدة ، كرسوم كاريكاتورية مسيئة ، ولكن أحدث أفلامه ، سيارة إسعاف، يتميز برجل غريب الأطوار بشكل علني ، مكتمل بعلاقة جنسية من نفس الجنس ، دون اللجوء أبدًا إلى الاستهزاء بحياته الجنسية. يعد الوجود المتكرر للغرابة في أعمال مايكل باي معقدًا وغالبًا ما يعكس الاتجاهات الأكبر لتمثيل الكوير في السينما الأمريكية.

قبل المضي قدمًا في هذا الأمر ، من المهم ملاحظة أن مايكل باي لا يكتب أفلامه. لا شيء أفضل من كيفية إزالة Bay من هذا الجزء من العملية الإبداعية أفضل من كيفية اعتماد كتابته الانفرادي على IMDB لفيديو موسيقى Colin James عام 1990. لا يُقصد بهذا أن يكون نقدًا لباي ، ولكن بدلاً من ذلك يوفر سياقًا لمن هو المسؤول عن مختلف الشخصيات والقوالب النمطية التي تظهر في أعماله. غالبًا ما يتم تسليم Bay سيناريوهات يقوم بتصويرها بعد ذلك ، وهو تطور لكيفية تعيينه لتوجيه الإعلانات التجارية ومقاطع الفيديو الموسيقية لشركات وفرق أكبر ، على التوالي ، في أيام صناعة الأفلام الناشئة. هذا لا يعني أن Bay لا يؤثر على إيقاعات القصة أو تفاصيل الشخصية أو أي شيء آخر ، إنه فقط ليس المهندس الأساسي لتلك المكونات.

صورة عن طريق توزيع صور بوينا فيستا

يهدف كل هذا إلى توضيح كيف تسللت الصور النمطية الغريبة والنكات الضارة الصريحة عن الأشخاص المثليين إلى أعمال باي ، على الرغم من أنه نادرًا ما يعمل مع كاتب السيناريو نفسه مرتين. هذا هو رمز لمدى تجذر مثل هذه المفاهيم اللاإنسانية في التيار السائد في هوليوود. يمكنك العمل مع كتّاب مختلفين ، لكن هذه العناصر تستمر في الظهور. تمامًا كما يُتوقع أن تعرض أفلام الحركة الأمريكية السائدة مطاردات للسيارات ورجل يقبل فتاة في الفصل الأخير ، كذلك ستكون هناك لحظة كوميديا ​​رعب مثلي الجنس ضرورية ، على الأقل في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين. هذا لا يعني إزالة أي لوم من باي على النكات والشخصيات المعادية للمثليين في بعض أفلامه ، بل توضيح مدى انتشارها في آلة هوليوود العامة.

يعني هذا المستوى من الشهرة أن الشذوذ في أول عقدين من صناعة الأفلام لباي كان يتجلى في كثير من الأحيان في ضوء سلبي حصري. لم يُعرض الأشخاص المثليون على أنهم بشر متعددو الطبقات موجودون فقط ، بل يظهرون كأشخاص مشفرون على أنهم صور نمطية للمثليين من أجل تقديم الكوميديا ​​لأعضاء جمهور رابطة الدول المستقلة. بول أنتوني كلارك في The Rock ، على سبيل المثال ، هو مثال ممتاز على ذلك ؛ الرجل الذي يدخل الفيلم ويقول "مرحبًا" وبعد ذلك ، عند تسميته بالحلاق ، لاحظ أنه في الواقع "مصمم" في لثغة فرم ثقيلة.

ليس هناك شك في أن بول من المفترض أن يسكن الصورة النمطية "وطيدة" التي سقطت تحتها العديد من صور هوليوود للرجال المثليين. في هذه الحالة ، كان الهدف من استخدام مثل هذه الصورة النمطية هو إمداد الجماهير المتوافقة مع القانون الدولي بالتسلية في رؤية رجل "أنثوي" تقليدي يتناقض مع الشخصية الفائقة الرجولية لجون باتريك ميسون من شون كونري . نظرًا لأن بول ينطلق من مشهد متوتر ويصدر صريرًا صغيرًا ويضرب يديه ، فمن السهل تخيل هذه الشخصية وهي تنغمس في أي فيلم حركة آخر في التسعينيات أو العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بسهولة. هذا هو مقدار الصورة المصغرة التي يمثلها بول للصور النمطية التي كان الرجال المثليون محبوسين فيها في عصر السينما الأمريكية.

صورة عبر صور باراماونت

لذلك استمر الأمر مع أعمال مايكل باي ، التي تميل إلى إظهار الشذوذ فقط كمؤخرة للنكات أو في شخصيات نمطية كان من المفترض أن يضحك عليها الجمهور. ربما تكون ذروة ذلك قد جاءت مع Bad Boys II في عام 2003 ، والتي تميزت بهجوم من الكمامات المعادية للمثليين. في حين أنه من المحبط رؤية ذلك ، كان هذا مساويًا للدورة في عصر حيث كان حتى الرجل العنكبوت يسأل المصارعين عما إذا كان "صديقهم" قد جعلهم زيهم للحلقة. لا يُقصد بهذا تبرير التعصب غير المريح الذي تم تطبيعه في Bad Boys II ، ولكن بالأحرى طريقة لإدراك القوى الثقافية الأكبر التي تجرد الأشخاص المثليين من إنسانيتهم ​​وتجعل مثل هذه النكات تبدو طبيعية.

لسوء الحظ ، استمر اتجاه النكات المعادية للمثليين في كل من ثقافة البوب ​​الأمريكية وأعمال مايكل باي في أفلام Transformers . على الرغم من أنها تستهدف الشباب بشكل مباشر ، إلا أن هذه الأفلام غالبًا ما تلجأ إلى الكمامات السهلة للذعر للمثليين من أجل الكوميديا. المتحولون: الثأر من الذين سقطوا ، على سبيل المثال ، قرر أن تجعل الرسوم الكاريكاتورية العنصرية ، التوائم ، يحفرون قبرهم بشكل أعمق من خلال سؤال شخصية إنسانية محبطة "هل ستذهب إلى صديقك؟" والأكثر شهرة في هذا الامتياز هو فيلم Transformers: Dark of the Moon ، حيث يواجه Deep Wang للمغني كين جيونغ Shia LeBeoufسام ويتويكي في الحمام. بعد تكرار إدخالاته المزدوجة للاسم عدة مرات ، بدأ وانج في تخطي ويتويكي في محاولة لتمرير معلومات مهمة.

بالنسبة إلى المارة ، بما في ذلك رئيسهم (الذي يلعبه جون مالكوفيتش ) ، يبدو أن رجلين ينخرطان في علاقة حميمة جسدية في كشك الحمام ، وهو تصور عززه وانغ وهو يخرج من سرواله حول ركبتيه. تذكر كيف هذا فيلم عن الروبوتات؟ ليس هذا هو المثال الوحيد عن الغرابة في الفيلم ، على الرغم من أن شخصية الحارس الشخصي لـ Alan Tudyk الهولندية تعني ضمنيًا بشكل كبير أنها شاذة. على الرغم من التمسك بالقوالب النمطية عن الرجال المشفرون في السينما السائدة ، فإن اللغة الهولندية هي على الأقل تباين أكثر إثارة للاهتمام في هذا النموذج الأصلي نظرًا لأن شخصيته تلمح إلى أن لها خلفية مزعجة للغاية تنطوي على مهارات فنون الدفاع عن النفس. كم عدد "الزنابق" في تاريخ هوليوود يمكن أن يشهد على ذلك؟

صورة عبر صور باراماونت

عندما ابتعد مايكل باي عن Autobots و Decepticons لأول مرة منذ عام 2005 The Island في عام 2013 مع Pain and Gain ، كان قادرًا على الذهاب بكل بساطة مع تصنيف R. سمح هذا بمستوى أكبر من العنف والفجور مقارنة بأعماله PG-13 ، على الرغم من أن السيناريو الذي قدمه كريستوفر ماركوس وستيفن ماكفيلي لا يزالان يجدان وقتًا لهذا النوع من الكمامات المعادية للمثليين التي تتخلل العديد من أعمال باي بغض النظر عن التصنيف. أبرزها ، مشهد يزور فيه بطل الرواية دانيال لوغو ( مارك وولبرغ ) كاهنًا ينتهي بفرك هذا الرجل لركبة لوغو وإحداث تقدم جنسي تجاهه ، الأمر الذي يثير رعب لوغو.

المشهد مثير للاهتمام لعدة أسباب ، بما في ذلك كيف يبدو أنه تلفيق في فيلم يدعي أنه يستند إلى قصة حقيقية (على الرغم من وجود الكثير من الزخارف الخيالية الإضافية المنتشرة في جميع أنحاء Pain and Gain ). في حين يتم تقديمه على أنه نكتة ذعر مثلي الجنس ، يمكن أيضًا تفسيره على أنه وسيلة لفيلم باي لتصوير مقدار التعفن الأخلاقي الذي سيطر على ميامي في التسعينيات. حتى الكهنة ليسوا موجودين لمساعدة الناس ، بل للبحث عن رغباتهم الجنسية. من المسلم به أن تنفيذ الكمامة لا يزال يلعب بشكل قريب جدًا من شيء من شأنه أن يجذب الأشخاص الذين يصرخون بشكل غير منطقي "لا إنسان!" ، ولكن على الأقل هذه الحالة من نكتة الذعر المثلي لها طبقات أكثر من تلك المماثلة في Transformers: Dark of القمر .

صورة عبر صور باراماونت

وصل Pain and Gain مع حدوث تحول ثقافي جديد في السينما الأمريكية السائدة. لقد سئم الناس من الشخصيات التي تقول "هذا شاذ جدًا!" أو المسيرات اللانهائية من النكات عن المثليين كفتنة ، كما يتضح من الجدل العام الذي اندلع حول النكات المماثلة في أفلام مثل The Dilemma . لم يتم محو رهاب المثلية الجنسية فجأة من كل السينما الأمريكية ، لكن أيام نكات الذعر المثليين بدأت فجأة في الانخفاض ، على الأقل في الأفلام التي لا تحمل عنوان Get Hard . حتى الأفلام الكوميدية المصنفة على أنها R للمراهقين والجامعات مثل 22 Jump Street تميزت بشخصيات تدرك كيف أن استخدام عبارات رهاب المثلية لم يكن أمرًا رائعًا.

تمامًا كما تميل أفلام Bay في التسعينيات إلى عكس مواقف fratboy تجاه مجتمع LGBTQIA + ، كذلك تعكس أعمال Bay بعد 2013 فجأة النهج المتطور للغرابة ، للخير والشر. في حين أن نكات الذعر المثلي لم تعد مقبولة ، فإن الأفلام الأمريكية السائدة لم تستبدلها بتمثيل كوير بارز. كان هناك الآن فراغ حيث يجب أن يذهب أي نوع من الغرابة. وهكذا ، فإن Transformers: Age of Extinction ضخت الفرامل في أي نوع من الإشارات إلى الشذوذ ، مما يعني عدم وجود نكات الذعر للمثليين ، ولكن أيضًا لا توجد محاولات لتقديم تمثيل إيجابي لـ LGBTQIA + في الامتياز. فيلم باي 2016 13 ساعة: الجنود السريون في بنغازيكان الفيلم الأكثر جدية للمخرج حتى الآن ، لذلك لم يكن لديه وقت للسخرية أو الاعتراف بوجود الشذوذ.

استمر هذا الاتجاه مع Transformers: The Last Knight و 6 Underground ، والتي لم تستخدم حتى الحرية الإبداعية التي يوفرها إطلاقها على Netflix كفرصة لحقن شخص غريب الأطوار في كل Bayhem. ثم فجأة وصلت سيارة الإسعاف . في منتصف الطريق تقريبًا من بدء الفيلم ، التقى الجمهور بعميل مكتب التحقيقات الفيدرالي أنسون كلارك ( كير أودونيل ) ، الذي كان في منتصف جلسة علاجية مع زوجها. يلاحظ شريكه كيف أن كلارك لا يخصص له الوقت أبدًا. كما لو كان لتعزيز هذا الأمر مائة ضعف ، تلقى كلارك فجأة إشعارًا بشأن حالة الرهائن في قلب سيارة الإسعافيقول عليه أن يذهب وقبل أن يغادر يقبّل زوجه في فمه. لا شيء من هذا ، بما في ذلك المعانقة ، يتم لعبه من أجل الكوميديا ​​الواسعة.

صورة عبر Universal Pictures

يقدم سيناريو كريس فيداك لـ Ambulance فرصة لكلارك ليكون إنسانًا وليس نوع الكاريكاتير الذي شوهد خلال أعمال Bay السابقة. حتى عندما يدخل في جدال مع قائد الشرطة مونرو ( غاريت ديلاهونت ) ، تدور انتقاداتهم الكوميدية حول أعمارهم المختلفة بدلاً من اللكمات المعادية للمثليين. يشبه إلى حد كبير كيف أن الرسوم الكاريكاتورية في أفلام مثل The Rock كانت رمزية للصور النمطية المماثلة التي ظهرت في جميع أنحاء هوليوود ، فإن كلارك هو نموذج مصغر لكيفية أن يصبح أفراد LGBTQIA + أكثر بروزًا كشخصيات داعمة في السينما السائدة لعام 2022. تتراوح الألقاب من Scream إلى The Lost City إلى Doctor Strange in the Multiverse of Madness تتميز بشخصيات LGBTQIA + و / أو فناني الأداء ، فلا عجب أن Ambulance دخلت في المرح أيضًا.

فيما يتعلق بتمثيل الكوير ، تقدم Ambulance صورة غير متوقعة بشكل مذهل ولكنها ترحب بجالانت للمقارنة مع أفلام Goofuses of Bay السينمائية ، مثل Bad Boys II. ربما سيكون هذا أمرًا شاذًا في مسيرة باي ، ولكن نأمل ألا يكون الأمر كذلك. ربما في يوم من الأيام سيقدم نفس الفائض لوجود شخصيات LGBTQIA + التي يقدمها باستمرار فيما يتعلق بالانفجارات والتخفيضات السريعة. حتى يأتي ذلك اليوم ، على الرغم من ذلك ، سيتعين على الجماهير تسوية الصعود والهبوط في كيفية تصوير Bay لـ LGBTQIA + حتى الآن. إنه نهج يميل ، من بين الصفات الأخرى ، إلى توفير مرآة رائعة لكيفية تعامل هوليوود نفسها مع الهوية المثلية في مختلف العصور الحديثة.












تعليقات



حجم الخط
+
16
-
تباعد السطور
+
2
-