أخر الاخبار

كيف تخاطب تعديلات "غزو لصاقي الجثث" عصور مختلفة من الخوف الأمريكي

تستخدم التعديلات العديدة لـ "سارق الجسد" نفس فرضية التسلل الفضائي لتسليط الضوء على عقود مختلفة من المخاوف الأمريكية المتصاعدة.

عبر التاريخ السينمائي ، عكس نوع الرعب في كثير من الأحيان القلق المعاصر ، وصوّر المخلوقات الوحشية والأشرار المتعطشين للدماء على أنهم استعارات لمعضلات مستمرة. يُنظر إلى العصر الذهبي للنوع الفرعي للمسلسل في الثمانينيات على أنه رفض لصعود المحافظين الجدد في حقبة ريغان ، بينما يتم استيعاب الأفكار المتحيزة جنسيًا من خلال إنشاء استعارة "الفتاة النهائية" العذراء . كانت أفلام الرعب الكوميدية المرجعية الذاتية ، مثل Shaun of the Dead و Scary Movie امتيازًا ناجحة بشكل خاص في أعقاب 11 سبتمبر حيث سعى الجمهور الأمريكي إلى الإيجاز في أعقاب مأساة وطنية. الصعود الأخير لأفلام "الرعب الرقمي" ، مثل Tragedy Girls ونحن جميعًا نذهب إلى المعرض العالمي ، وقد ظهر جنبًا إلى جنب مع الاستخدام المتزايد في كل مكان لوسائل التواصل الاجتماعي وثقافات الإنترنت الضارة. ومع ذلك ، تظل التعديلات العديدة لرواية جاك فيني عام 1954 The Body Snatchers فريدة من نوعها من حيث أنها تسلط الضوء على عقود من تطور المخاوف الأمريكية على الرغم من تصوير نفس الفرضية لتسلل فضائي للمجتمع البشري.
اقتباس دون سيجل الأصلي لعام 1956 ، غزو سارق الجثث ، يضع سياقه في سياق مخاوف عصر الحرب الباردة. تم إطلاق سراح الكائنات الفضائية ، المعروفة باسم "الناس الكبسولة" في ذروة الذعر الأحمر الثاني ، لمدينة سانتا ميرا الصغيرة والرائعة في كاليفورنيا من خلال إنشاء نسخ مكررة خالية من المشاعر من السكان البشريين. تعمل هذه التكرارات العاطفية بتوحيد وتشكل مجتمعًا متجذرًا بعمق ، على عكس المثل الأمريكية للفردانية وحرية التعبير وبالمثل ، يمكن بسهولة اعتبار هؤلاء الفضائيين بدائل لانتشار الشيوعية السوفيتية ، التي كان يخشى مكارثيون بشدة في الخمسينيات من القرن الماضي إلى ما يقرب من مدى هستيري. في الواقع ، ينغمس الفيلم في الرعب النفسي حيث أن بطل الرواية الدكتور مايلز بينيل ( كيفن مكارثي) يفقد عددًا متزايدًا من أصدقائه أمام الأشخاص الكبسولات ويشارف على الانهيار العقلي بنهاية الفيلم. مخاوف من غسيل أدمغة شيوعية للمواطنين العاديين والجواسيس السوفييت الذين يعيشون خلسة في ضواحي أمريكا متضمنة بالمثل في رواية الفيلم ، حيث يعلن مشهده الأخير أنه يمكن أن يحدث لأي شخص ، "نحن جميعًا في خطر ، كلنا".

على العكس من ذلك ، يمكن تفسير غزو سارقي الأجساد على أنه رفض لتكتيكات التخويف الأحمر على أنها هجاء من جنون العظمة الأمريكي خلال الخمسينيات. مع تقدم المحاكمات المكارثية على قدم وساق ، كان صانعو أفلام هوليوود والممثلون وغيرهم من المهن الإبداعية معرضين بشكل خاص للشكوك الحكومية والمحاكم. أدت لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب سيئة السمعة (HUAC) إلى "قائمة هوليوود السوداء" ، حيث قاطعت الاستوديوهات فناني هوليوود (خاصة كتاب السيناريو) بناءً على نصيحة من الحكومة بسبب علاقاتهم المشبوهة بالاشتراكية والشيوعية. شمل ضحايا القائمة السوداء نجوم السينما المشهورين مثل تشارلي شابلن وأورسون ويلز ،واضطر العديد من الفنانين للانتقال إلى الخارج أو الخفاء بسبب عدم قدرتهم على إيجاد والخوف من تدخل الحكومة. إذا تمت قراءة فيلم Invasion of the Body Snatchers على أنه هجاء للمكارثية ، فإن الدكتور بينيل يصبح الشرير الحقيقي للفيلم لأنه يعاني من الأوهام النفسية والهستيريا ويتهم مجتمعه ظلماً بالوحشية.
بينما تروي النسخة الجديدة من إنتاج فيليب كوفمان عام 1978 نفس القصة الأساسية ، يختلف سياق الفيلم اختلافًا جذريًا عن الأصل وينعكس في تغيير المكان والشخصيات. بدلاً من وضع الغزو الفضائي في ضواحي سانتا ميرا الحميمة ، تصور نسخة عام 1978 تسلل "الناس الكبسولة" إلى مدينة سان فرانسيسكو القاتمة والمتحللة. كانت سان فرانسيسكو قلب جيل طفرة المواليد في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ومركزًا لثقافاتها المضادة ، لا سيما مع بداية صيف عام 1967 للحب. يتحدث فيلم 1978 عن رغبة Boomer المستمرة في تنمية هويته الفريدة (غالبًا ما يُنظر إليها على أنها متفوقة) مع الحفاظ على معاداة الاستبداد في القلب. ومن ثم ، فإن الأشخاص الكبسولات هم نقيض ثقافة بومر من حيث أنهم يسرقون هويات البشر ويتسللون ببطء إلى عدة مستويات من الحكومة والشرطة ، ويؤسسون ثقافة مجتمعية مهيمنة حيث يُعاقب المخالفون بشدة.

يتحدث اختيار كوفمان لضبط غزو سارق الجثث في سان فرانسيسكو عن عدة تحولات في أنماط الحياة الأمريكية ، بما في ذلك التوسع الحضري المتزايد في الولايات المتحدة والتدهور الناتج عن نوعية الحياة داخل مراكز المدن. يظهر الاضمحلال الحضري والاكتظاظ السكاني في مناطق وسط المدينة إلى حد ما في خلفية الفيلم ، في حين أن مخاوف الصحة العامة حول سمية الأسبستوس آخذة في الازدياد. تتضح هذه المخاوف الصحية في تغيير مهنة البطل الرئيسي من طبيب في نسخة عام 1956 إلى مفتش الصحة ، ماثيو بينيل ( دونالد ساذرلاند). تلعب العلوم البيولوجية دورًا أكبر في النسخة الجديدة ، حيث تسلط الضوء على التطور السريع للعلوم الصحية مع ظهور اللقاحات الأولى للحصبة الألمانية والالتهاب الرئوي والتهاب السحايا في السبعينيات. علاوة على ذلك ، فإن القائدة النسائية للفيلم ، إليزابيث دريسكول ( بروك آدامز ) ، هي عالمة مختبرات تشغل دورًا استباقيًا أكثر من دور البطولة في نسخة 1956 ، حيث تنقل التغيير في الأفكار الجندرية والتقديم الجماعي للمرأة في القوى العاملة.
يختلف تكيف أوليفر هيرشبيجل لعام 2007 ، The Invasion بشكل كبير عن النسختين السابقتين ، وبالمثل لا يتم تذكره باعتزاز أقل. مثل العديد من أفلام الرعب في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مثل War of the Worlds و The Invasionمن الواضح تمامًا أن هجمات الحادي عشر من سبتمبر الإرهابية ، تتصارع مع خوف الأمريكيين من الهجمات الخارجية والإجراءات الغازية التي تنفذها إدارة بوش. في حين أن الفيلمين السابقين يركزان بشكل أساسي على مجموعة صغيرة من الشخصيات ، فإن Hirschbiegel يوسع نطاق الغزو حيث تلعب وسائل الإعلام مقابلات مع المواطنين العاديين الذين يتفاعلون مع غزو جسم غريب في السماء. تعتبر الإشارة المحددة لـ "جسم غريب في السماء" واحدة من العديد من الإشارات الواضحة إلى هجمات 11 سبتمبر وغيرها من الهجمات الإرهابية المشتبه بها في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وبالمثل ، يتم بث الأخبار باستمرار في خلفية المشاهد التي توضح كيف أن الدورة الإعلامية على مدار 24 ساعة جعلت الأزمات المستمرة مشهدًا دائمًا وأصبحت تدخلاً يوميًا في حد ذاتها.

يتناقض قرار هيرشبيجل بتعيين The Invasion in Washington DC ، مع الوضعين السابقين ، كمركز سياسي لأمريكا. تمت الإشارة مرارًا وتكرارًا إلى قضايا انتهاك الحكومة المتزايد لحقوق الأفراد في أعقاب أحداث 11 سبتمبر ، حيث قام المسؤولون المصابون بالقضاء على الخصوصية بين الأمريكيين. علاوة على ذلك ، فإن الغزو الفضائي ليس في الواقع من التكرارات ، بل هو الفيروس الذي تغير عدواه الناس بشكل كبير وتخلصهم من عواطفهم. يأتي التغيير في أعقاب العديد من تفشي الأمراض ، مثل تفشي مرض السارس 2002-2004 وتفشي الإشريكية القولونية في أمريكا الشمالية. يتكرر التركيز على الصحة مع تغيير آخر في مهنة البطل ، مع الطبيب النفسي الدكتورة كارول بينيل ( نيكول كيدمان )) أن تصبح أول امرأة رائدة ، مما يشير إلى زيادة إشراك المرأة في السينما والعلوم. يشير الفيلم إلى العديد من الإشارات إلى زيادة إضفاء الطابع الطبي على الرأي العام الأمريكي ، منتقدًا الإفراط في وصف الأدوية في أعقاب وباء المواد الأفيونية المستمر. على عكس التعديلات السابقة ، يختتم The Invasion في الواقع بشفاء السكان من إصاباتهم ولكنه يذكر جمهوره بشكل حزين بالحروب والعنف المستمر في جميع أنحاء العالم ، حيث يفكر بطل الرواية فيما إذا كان مجتمع بلا عاطفة ، بلا كرم كان سيكون بديلاً أفضل.
تستمر تعديلات The Body Snatchers في توفير رؤية فريدة للسياقات الأمريكية المحددة لفتراتهم الزمنية. تسلط التغييرات في الأفلام اللاحقة الضوء على التحولات الجذرية في أمريكا طوال أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين ، مع بقاء العلوم الصحية مصدر قلق واضح في الأزمنة المعاصرة. ستعكس أي تعديلات مستقبلية بالمثل التغيير في المخاوف الأمريكية ، مع الاستقطاب السياسي ، وتوازن القوى بين القوى العظمى العالمية ، وبالطبع COVID-19 كلها نقاط مرجعية محتملة.
تعليقات
ليست هناك تعليقات
إرسال تعليق



    وضع القراءة :
    حجم الخط
    +
    16
    -
    تباعد السطور
    +
    2
    -